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1. 掩蔽效应
在实际生活中，一种声音的存在会影响人们对另一种声音的听觉能力，这种现象就称为掩蔽效应。即一种声音在听觉上掩蔽了另一种声音。
掩蔽效应是一个较为复杂的生理与心理现象。大量的统计研究表明，一种声音对另一种声音的掩蔽值与许多因素有关，如与两个声音的声压级和延迟时间有关， 还与人耳的“听觉选择性”等有关。
简单地说， 掩蔽效应包括以下几点：
第一， 声音能量大的掩盖声音能量小的声音;
第二， 在声压级相近的前提下， 中频声掩蔽高频和低频声;
第三， 在声压级相当大时， 低频声会对高频声产生明显的掩蔽作用;
第四， 在声压级不太大且响度接近时， 高频声对低频声会产生较小的掩蔽作用;
第五， 在延迟时间小于50 ms的前提下， 先传入人耳的声音掩蔽后传入人耳的声音。
以上五点中，前三点相信大家都能够理解，只要再仔细分析一下前面学过的等响度曲线就清楚了。对于第四点，看起来却同第三点相矛盾，如何理解呢?其实这是因为高频声音的声波波长较短，穿透力强，比起低频声音更易传到人耳的缘故。 低频声音有绕射特性，散射强、功耗大;高频声音指向性强和穿透力很强，声音射程远，对人耳刺激作用大。例如：比库鲁、 唢呐、京胡、笛子等高音乐器易掩盖贝司提琴、大提琴、低音鼓等低音乐器; 二人合唱， 大家总是先记住音高的人的旋律， 如那英与王菲合唱的《相约九八》，大多数人记住的旋律都是音相对较高的那英演唱的旋律。只有那些刻意去记王菲演唱旋律的、“听觉选择性”较强的人才能记住王菲所演唱的旋律， 其原因就在于第四点。至于第五点，同下面要讲的哈斯效应有关， 是一种客观存在的现象。
2. 掩蔽效应对调音的影响
基于掩蔽效应中所述的第一点，调音时应特别注意各声部之间的声功率平衡。比如对于卡拉OK演唱的调音，我们应将演唱者的歌声有机地溶入到伴奏音乐中，同时，由于卡拉OK主要是对人声进行演释，而非对伴奏音乐进行欣赏，因此在调音的时候，应将人声稍稍突出一些，以符合大众对于卡拉OK这种音乐形式的欣赏习惯。如果是对乐队的演奏进行调音，调音者必须非常清楚各种乐器在乐队中所起的作用。 比如乐队中的吉它和贝司，由于吉它弹奏的是主旋律，而贝司弹奏的是节奏，因此， 在对这两种乐器进行调音时，应使吉它的主旋律声稍稍大于贝司的节奏声，这样，既突出了主旋律的重要地位，又有较清楚的音乐节奏。
当调音者确定各种乐器声的相对声功能平衡调整好以后， 最好是能够对它们进行一个编组处理。总之，调音者应在清楚各种乐器在乐队中所起的作用的情况下进行灵活而合理的处理， 使各种乐器声能和谐地融为一个整体，并使各种乐器的声音能够较好地表达出来。同时，在乐队进行演出之前， 还要求调音者根据不同的音源，选择最适合表现这种乐器音色特性的话筒， 选择拾取音源的最佳距离、高度、角度等。要成为一个优秀的调音师，具备一定的音乐素养是必须的。当然，为了使各种乐器的声功能能够平衡合理，除了调音以外，对乐队进行科学的、 合理的编制也是必需的。必须对弦乐声部、拨弹乐声部、吹管乐声部和打击乐声部等进行统一协调的编制，使各声部和乐器的分配尽可能科学化、合理化，使弱声组乐器的声音不被强声组乐器的声音所淹没。比如，小提琴、二胡等弱声乐器在乐队中一般要多一些。
基于掩蔽效应中所述的第二、第三点，在调音的过程中， 一般应将声音的高频段进行适当的提升。为什么不对低频段进行提升而只对高频段进行提升呢?这是因为，制作音箱的设计师已经将低频段声音的送出功率设计到占全频声音比例的65%以上，已经弥补了中频对低频声的掩蔽作用。同时，根据第三点， 低频声也会明显掩蔽高频声，因此，一般来说(即房间传输特性曲线较理想、 混响时间较理想等情况下)，对高频段的声音进行适当的提升能够使声音的平衡度更加和谐，使整个声音更加明亮、 通透、 圆润、 有“水分”。
基于掩蔽效应中所述的第四点，在进行户外或广场调音时， 应适当地提升低频，以使较远的听众能够感受到音乐的浑厚、 丰满与震撼。因为在户外或广场, 听众离音源的距离都相对较远, 高频声的方向性相对较强且穿透力也很强， 在远距离的传播过程中,高频声的声能损耗相对低频声而言要小得多，因此，高频声可以传播到较远的地方，远处的听众对高频声可听得很清楚; 而对低频声来说， 其波长较长，方向性很弱，辐射面较大，远距离传播以后，其声能的损耗相对较大， 因此， 远处的听众对低频声的感受非常弱。所以，在户外或在广场中进行调音时， 应适当提升低频声。
基于掩蔽效应中所述的第五点，在调音的过程中，一般应根据调音环境来适当调整延时器的延时时间， 以适应人耳“先入为主”的听觉效应，避免出现1.5节中提到过的声像定位不准的现象， 从而消除可能出现的回声干扰，提高声音的清晰度。
2.4.2 哈斯效应及其对调音的影响
1. 哈斯效应
所谓哈斯效应，是一种利用声音到达听者的时间差来分辨不同声源声音的听觉效应。它由物理学家哈斯最早发现，故得此名。 哈斯发现， 如果两个声源发出同样的声音，并于同一时刻以同样强度到达听者，则听者感觉声音的方向在两个声源之间。如果其中一个延迟约5～35 ms， 则声音听起来似乎都来自于未延迟的声源; 如果延迟约在35～50 ms之间，则延迟声源的存在可以被感觉出来，但感觉声音还是来自未延迟声源的方向; 当延迟的时间超过50 ms时，延迟声才不会被掩盖，这时可清晰地听到回声，明确地分辨出第二声源。例如，在山谷中喊话时， 可听到依次减弱的回声。 在哈斯的发现中，听者总是感觉声源来自于先到达人耳的声音的声源方向，故人们有时又将哈斯效应称做“先入为主”效应。
2. 哈斯效应对调音的影响
利用哈斯效应，可以在常规条件下模拟各种厅堂效果。 电子工程师在分析出厅堂中直达声、近次反射声、混响声等各类成分后， 可用人工延时混响技术，采用延时器、混响器等电子器件， 合成出诸如音乐厅、大教堂、体育场、歌剧院、电影院、舞厅等等不同听音环境的声音效果。 其中著名的当属日本雅马哈开发的数字声场处理器(DSP)。DSP现已成为各种效果器中的核心芯片。因此，在调音的过程中，调音者可以通过对效果器的效果类型的选择及相应的参数调整得到满足调音现场需要的声音效果。 效果器的具体调整方法请参见第3章相关内容。
另外，在剧场演出时，主扬声器一般都装在舞台口两侧，观众席的前排观众和后排观众听到舞台上演员演唱时送入人耳的声音强度是不一样的。 前区座位声安币官网地址度大，而后排观众听到的声安币官网地址度小，整个剧场的声场不均匀度较大。为了减小前排和后排声压级之间的差异，在剧场中区侧部增加了扬声器，使后区的观众也能听到很强的响度。但是，这时出现了这样的情况：后区的观众看到演员在前面演唱， 听到的声音却感到来自于侧面扬声器。 因为中区侧部扬声器距离后排观众较近， 根据哈斯效应， 后排观众就感觉全部的声音都是从侧面扬声器传来的，结果就出现了这种听、视觉不统一，声像定位不准的现象。为了达到听、视觉的统一，就需要将中区侧部的扬声器作适当的延时，使舞台口两侧的主音箱的声音和侧面音箱的声音同时送入人耳。因此，在调音的时候，调音者应根据现场音箱的分布情况，适当地对某些音箱进行延时(即接延时器)，并调整好延时控制参数旋钮。
